Images

Notes

Dans ce court-métrage apparaît pour la première fois à l'écran Richard Berry.

ANALYSE
"(...) Il faut revenir au Partant, pointer combien le film n'a peut-être pour but que le simple enregistrement de ses plans : retenir le temps, l'hiver 1968, la jeunesse de Jouané, sauver ce qui peut l'être des images de la vie, des observations, des jeux, des notes prises au hasard des jours – sans verser dans la collection narcissique tant l'inquiétude touche au tragique. Le film devient donc son propre objet, but en soi sur lequel vont venir s'échouer toutes les velléités narratives. À l'image du personnage, qui semble perdu, indécis, et assiste passif aux micro-événements qui se déroulent sur son trajet, la pétrification - le sentiment du temps qui ne passe pas d'être toujours déjà passé - gagne tout le film, contamine le récit, qui n'arrive plus à "passer", tiraillé entre un sens possible (la fiction) et l'enregistrement compulsif d'images personnelles. Le film s'organise de façon assez caractéristique autour de cette dualité : le refus de la fiction - pas de narration, pas de psychologie, pas de dialogue - et sa tentation - l'irruption de la musique, le choc des enseignes auquel le montage donne sens (Stalingrad, Anvers, Rome, uniquement des noms de destinations).
Cette instabilité est le propre du cinéma de Guy Gilles. Il s'agit de contenir sans le développer le rêve enfoui du film à faire, sans rien céder cependant à un désir de figuration qui irrigue chaque image. (...)" Gaël Lépingle, réalisateur